Romania. 1938. Il settantenne Dominic Matei, professore universitario, viene folgorato da un fulmine. Sopravvissuto miracolosamente al tragico evento, Matei, durante la riabilitazione è protagonista di un evento incredibile: il suo corpo ringiovanisce con il passare del tempo. Diventato a tutti gli effetti un quarantenne, Matei fa la coscienza di nuove ed eccezionali capacità mentali. Il ritorno al cinema di Francis Ford Coppola è sintetizzato in uno dei momenti più spettacolari dell’intero film, quello appunto del fulmine. Questo è un film che entra nel corpo dello spettatore, non solo negli occhi, e lo invade tutto, scava nell’animo, nei ricordi, nella vita di ciascuno. E’ un film che indaga l’ossessione massima di Coppola: il tempo. Una costante indefinibile, un agente condizionante, un personaggio che vive e muove le pedine di una vicenda complessa ma non troppo come si vuole fare credere. In fondo è il tempo il vero protagonista di tutto. Meno ancora dell’amore, meno ancora di Tim Roth che qui è oltre l’essere attore. Qui, l’attore e l’immagine diventano il tempo. Perduto, ritrovato, vissuto e immaginato. Un film che non nasconde limiti e stonature, incomprensioni e interrogativi. Che, forse, non è perfetto e non si avvicina ad altre grandi produzioni firmate da Coppola. Eppure un film molto sentito, partecipato, intimo.
DAZEROADIECI:: 6,5
MATTEO MAZZA

Coppola da anni non girava un film, impegnato a produrre vino nei suoi vigneti californiani. Il suo ritorno è bizzarro: sceglie di portare sullo schermo un romanzo problematico e iniziatico di Mircea Eliade, mette in piedi una produzione indipendente a partecipazione rumena, e costruisce un film strano ed erratico, che attraversa paesi, temi, fili narrativi. La presenza di Tim Roth, l’ambizione di raccontare il ‘900 attraverso l’ottica di un personaggio eccentrico e marginale, comune e straordinario nello stesso tempo, e certo barocchismo narrativo (presente qui più nell’accumulo narrativo che nello stile di ripresa) lo fanno assomigliare al Novecento di Baricco/Tornatore. Ma il risultato, e lo dice uno che considera Coppola autore di capolavori del cinema contemporaneo quali Apocalypse Now o La conversazione, è sconcertante, e non in senso positivo. Roth al di fuori dei suoi ruoli di cattivo perfido e gelido non mi ha mai convinto, l’accozzaglia dei temi non mi sembra conduca da nessuna parte, il simbolismo è a buon mercato, e il film tocca più e più volte (probabilmente consapevolmente – come fa anche Rohmer in Astrea e Celadon) i tasti del grottesco e del kitsch e del ridicolo nel drammatico (da antologia la scena in cui il protagonista sbobina in geroglifico). Di fronte al risultato complessivo dell’operazione, andare a ricercare col lanternino la sequenza riuscita o a recuperare e squadernare qualche senso sfiorato e involuto mi sembra un’operazione tutto sommato oziosa.
DAZEROADIECI: 5
MAURO CARON

Nella Romania del 1938, alla vigilia della Seconda Guerra Mondiale, il settantenne professore Dominic Matei, colpito da un fulmine, ringiovanisce, ridiventando un quarantenne. Dovrà lasciare il suo paese, inseguito dai nazisti interessati a questo straordinario fenomeno, avventurandosi in un lungo viaggio alla ricerca dell'amore perduto e, forse, del senso delle cose. Coppola, tornato a girare un film dopo dieci anni (l'ultimo era L'uomo della pioggia, 1997), mescola Mircea Eliade e Eric Ambler, il racconto filosofico e il noir, il road movie al thriller spionistico, le Upanishad e Il ritratto di Dorian Gray, l'eterno ritorno e il dualismo, in un pastiche narrativo che fatica a dipanare e soprattutto a rendere avvicente. L'intrico di segni e allegorie (il fulmine che squarcia il destino, il ritorno al passato, le lingue morte) accusa momenti a volte imbarazzanti (le reincarnazioni di Veronica Bühler, la rappresentazione del doppio, la simbologia delle rose), e tanto manierismo stilistico. L'onestà dell'operazione non salva il film dalla sterilità. Che fine ha fatto il grande Francis Coppola? Verrebbe più voglia di parlare di Tim Roth, attore mai banale, qui in un'altra interpretazione magistrale, con una filmografia discontinua ma non prevedibile alle spalle (tra le cose più note ricordiamo Le iene, La leggenda del pianista sull'oceno, Planet of the Apes, Non bussare alla mia porta) e uno dei pochi della sua generazione ad aver firmato, nell'unica avventura da regista, un film tanto audace quanto difficile da dimenticare (Zona di guerra, 1998).
DAZEROADIECI:: 6
MASSIMO ZANICHELLI