Postbellico. Luglio 1945. Berlino. Jake Geismer (George Clooney), corrispondente di guerra, ora in divisa, è al centro di un fitto mistero che coinvolge una sua ex fiamma, l'ambigua Lena Brandt (Cate Blanchett) e il suo autista Tully (Tobey Maguire) , faccia pulita e anima sporca. Tra i più innovativi in termini di forma filmica, Soderbergh è un regista che abitua lo spettatore sempre a nuove idee. Anche quando "si limita" a riprodurre il cinema che fu, compiendo una vera e propria opera di necrofilia. Citando Casablanca, Germania anno zero, Scandalo Internazionale e tutto il noir possibile e immaginabile, racconta una storia aggrovigliata in misteri complessi e intraducibili. L'ombra del dubbio è sempre presente, assoluta protagonista di un'operazione nostalgica ma anche filmicamente generosa, ossessionante e passionale. Si resta in bilico tra la necessarietà o meno del film. Di sicuro si torna a respirare l'aria del passato come raramente si può fare al cinema. Un'esperienza, già per questo, appagante. Clooney sembra Cary Grant e la Blanchett, mora, strizza l'occhiolino alle grandi dive come già aveva fatto in The Aviator di Scorsese. Tutto bello e raffinato, forse un pò troppo e il rischio della sterilità è dietro alla porta.
DAZEROADIECI:: 7
MATTEO MAZZA

Il titolo italiano, meglio di quello originale, The Good German, dà già quell’aria di vecchio, di titolo da cineteca, di bianco e nero o al massimo di colori acidi da anni di guerra fredda. Perché effettivamente quello di Soderbergh, regista instabile sempre alla ricerca di nuove sperimentazioni ma non nuovo ad operazioni di citazione/contaminazione (Kafka), è un film tutto rivolto al passato, del cinema più che della Storia. Siamo a Berlino, a guerra non ancora conclusa (la Germania è caduta ma il Giappone continua a combattere fino al bombardamento atomico), mentre a Postdam Churchill, Stalin e Truman si siedono al tavolo per spartirsi il mondo. Un giornalista americano si muove in una città in rovina, sulle tracce di un amore abbandonato, tra macerie umane, morali e materiali. La Guerra Fredda incombe e ognuno si attrezza come può, i Russi depredando la Germania sconfitta, gli Americani facendo ponti d’oro a scienziati nazisti e assassini. Tutti hanno qualcosa da nascondere, qualche colpa, qualche traffico immorale. Tra Casablanca e Il terzo uomo, Soderbergh costruisce un noir cinefilo e nostalgico (ascoltate la colonna sonora!), non senza qualche impaccio nella prima parte, dove al posto dei divi protagonisti (Clooney che prende mazzate a ogni piè sospinto, la Blanchett che sembra una maschera di cera) recitano le luci e le ombre che la fanno da padrone su corpi visi ed ambienti (dirige la sofisticata fotografia lo stesso Soderbergh, con l’abituale pseudonimo di Peter Andrews).
DAZEROADIECI:: 7
MAURO CARON