Che la protagonista (ed è la prima volta che una donna è al centro del cinema maschile di Salvatores) faccia di professione la detective serve in fondo solo ad applicare un’etichetta di genere al film, visto che l’indagine è tutta privata, famiglia re, ed esistenziale. A Salvatores, al contrario delle apparenze, interessa altro che il noir: la memoria mitica degli anni ’60 (bellissimi i titoli di testa), il rapporto padri-figli che sta saldamente al centro di tutto il suo cinema recente, la memoria altrettanto mitica del cinema (per capirci, lo stesso titolo è “rubato” a Ultimo tango a Parigi), il potere di verità delle immagini. Dalle immagini (a differenza di quello che succede nel libro da cui il film è tratto e come in Cachè di Haneke) parte la recherche della protagonista; con le immagini (tanto importanti da risultare mortali) la protagonista svolge il suo lavoro; alle immagini spetta il compito di svelare alla fine la verità. Ma l’investigatrice edipica ha già rinunciato a vedere: lasciando agli spettatori il disagio di non poter condividere con lei le immagini finali e fatali, prima che lo schermo si svuoti.
MAURO CARON