Singer mette in scena il Male assoluto (Hitler) e l’antidoto più celebre (il 20 luglio 1944 Von Stauffenberg in persona porta l'ordigno esplosivo nella Tana del Lupo ed è testimone dell'esplosione) costruendo una scatoletta ad ingranaggi che punta all’intrattenimento piuttosto che alla rielaborazione. Ma questo è il cinema di Bryan Singer e in queste coordinate si specchia pure Valchiria. Un’idea di cinema diversa dalla consuetudine e mansuetudine e un film diversissimo da ciò che la mente dello spettatore si aspetterebbe. Un congegno preciso che tenta di scardinare un sistema enorme, devastante, radicato, che è dentro il sangue delle persone e non solo in una stanza militare davanti a nuovi attacchi strategici. Valchiria subisce il peso di una storia non semplice e della sua dichiarata vocazione spettacolare e divertita, non banalizza, ma nemmeno riesce a scalfire lo spessore della memoria restando ai margini di una pagina tragica della storia della Germania e del mondo intero. Sfrutta le dinamiche del thriller politico, si districa tra i codici del fumetto (Cruise è vendicativo e possiede tutti i connotati di un supereroe: fisico modificato, vocazione al comando, distacco famigliare, senso del sacrificio, …), non rinuncia al dramma e, forse, anche a qualche mezzuccio sporcarello per rendere gloria e onore a chi, tra i nazisti, cercava uno spiraglio di salvezza. Per sé stessi e per il mondo intero. Un film che a causa di queste forme così alterate e all’altalenante privazione di sentimenti e passione può lasciare perplessi. Ma in fondo fa parte del gioco. E, a dirla tutta, la lunga sequenza (cinema allo stato puro!!) della valigetta e dell’esplosione, vale l’intero film. Ma Valchiria è veramente tutto lì?
DAZEROADIECI:: 6,5
MATTEO MAZZA