Il manutentore Vincenzo Buonavolontà (nomina sunt consequentia rerum!) scopre un guasto alla centralina idraulica di un altoforno italiano appena venduto ai cinesi. Da qui parte un affascinante viaggio nei meandri della Cina contemporanea alla ricerca dell’altoforno perduto e in compagnia dell’enigmatica Hua a fargli da guida e interprete… Liberamente tratto da “La dismissione” di Ermanno Rea, il film di Amelio si presenta come un convincente road movie dall’impianto abbastanza tradizionale: accanto al viaggio “fisico”, alla scoperta di una Cina per nulla “da cartolina” e soffocata dalle contraddizioni (oltre che dalla miriade di grattacieli senza ascensore che stanno sorgendo un po’ ovunque, indiscriminatamente), scorre lento e solenne come il Fiume Giallo, il viaggio “interiore” nei recessi più remoti dell’anima dei protagonisti. Con discrezione e pudore, senza per forza volerci svelare tutto, come Amelio ha già dimostrato di saper fare (ad esempio nel suo penultimo Le chiavi di casa), alternando a flash e brevi illuminazioni, lunghi primi piani di scavo psicologico (su tutti coraggiosissimo quello di Castellitto verso la fine del film) sulle mutazioni di stato dei protagonisti: buon film, da meditazione!
GIANLUCA CASADEI

Ispirato al romanzo di Ermanno Rea "La dismissione", il film riconferma la tesi basilare del cinema di Gianni Amelio: la vita dell'uomo è un viaggio e la cosa più importante è quello che si scopre non la meta prefissata. O dovrebbe esserlo. Come accade a Vincenzo Buonavolontà (Sergio Castellitto), manutentore specializzato nei controlli delle macchine di un'acciaieria aquistata da una compagnia cinese. Convinto che nell'impianto appena venduto ci sia un difetto, Vincenzo si reca in Cina alla ricerca del "guasto perduto". Accompagnato da Liu Hua, una ragazza cinese, studentessa (suo discapito) di lingua italiana, Vincenzo aprirà gli occhi sulla Cina, scoprendone soprattutto ombre e ostacoli. Contrariamente a quanto accadeva in Le chiavi di casa, dove il protagonista partiva con un atteggiamento negativo nei confronti del suo viaggio per poi esaltare le ricchezze della diversità, qui, il viaggio di Buonavolontà assume un carattere inizialmente positivo, quasi da impresa eroica, e si trasforma, poi, in disfatta. Per Amelio il risultato non cambia: l'uomo viaggia, è in ricerca, comunica, e poi si libera. Succede anche qui, seppur con meno intensità, meno emotività, e, forse, meno sincerità.
MATTEO MAZZA

Le ultime opere di Amelio seguono un canovaccio pressoché identico: si prendono alcuni personaggi, possibilmente una coppia, con un forte elemento di disparità (un carabiniere e due bambini; un affarista e un vecchio smemorato; un giovane padre e un figlio handicappato), li si mette in viaggio, in un contesto disorientante ed estraneo (rispettivamente le strade italiane de Il ladro di bambini; l’Albania de Lamerica; la Germania e la Scandinavia de Le chiavi di casa), e si sta a guardare quali affetti si producono tra loro. Stavolta tocca ad un manutentore italiano, che parte per avvisare i cinesi che nei macchinari che hanno acquistato da un’industria siderurgica italiana in dismissione c’è un pezzo difettoso e pericoloso, e la sua giovane guida cinese. L’operazione può dirsi riuscita anche in questo caso, soprattutto nel rendere lo spaesamento del protagonista mentre si addentra nella profondità di una Cina frastornante ed aliena. Tutto funziona, compresi un Castellitto più misurato del solito (e quindi più umano e credibile) e l’esordiente (al cinema) Ling Tai; il punto critico è proprio il pretesto iniziale, sul quale tutto il film si dovrebbe reggere (per rinforzare il concetto al protagonista si dà il nome di Buonavolontà), ma che rimane una molla narrativa debole e poco credibile.
MAURO CARON